- Lo menos frecuente en este mundo es vivir. La mayoría de la gente existe, eso es todo. Oscar Wilde
- El verdadero carácter siempre aparece en las grandes circunstancias. Napoleón Bonaparte
- La vida no es sino una constante sucesión de oportunidades para sobrevivir. Gabriel García Márquez
- No hay medicina que cure lo que no cura la felicidad. Gabriel García Márquez
- Hay una fuerza motriz más poderosa que el vapor, la electricidad y la energía atómica: la voluntad. Albert Einstein
- El amor no mira con los ojos, sino con el alma. William Shakespeare
- ¿Qué importa saber lo qué es una recta si no se sabe lo que es la rectitud?. Lucio Anneo Séneca
- Sólo una cosa vuelve un sueño imposible: el miedo a fracasar. Paulo Cohelo
- La experiencia no tiene valor ético alguno, es simplemente el nombre que damos a nuestros errores. Oscar Wilde
- Hay algo tan necesario como el pan de cada día, y es la paz de cada día; la paz sin la cual el mismo pan es amargo. Amado Nervo
- Cada uno es como Dios le hizo, y aún peor muchas veces. Miguel de Cervantes Saavedra
- Si no deseas mucho, hasta las cosas pequeñas te parecerán grandes. Platón
- No todo en la vida es de un color o de otro. Miren sino el arco iris. Paulo Cohelo
- El escritor escribe su libro para explicarse a sí mismo lo que no se puede explicar. Gabriel García Márquez
- Hacer versos malos depara más felicidad que leer los versos más bellos. Herman Hesse
- La única ventaja de jugar con fuego es que aprende uno a no quemarse. Oscar Wilde
- Cuando se teme a alguien es porque a ese alguien le hemos concedido poder sobre nosotros. Herman Hesse
- El mundo entero se aparta cuando ve pasar a un hombre que sabe adónde va. Antoine Saint Exùpery
- Hay que tener el valor de decir la verdad, sobre todo cuando se habla de la verdad. Platón
- Los libros sólo tienen valor cuando conducen a la vida y le son útiles. Herman Hesse
POESÍA. NARRATIVA. INFORMACIÓN LITERARIA. CONCURSOS. AUTORES CLÁSICOS Y NÓVELES
Puedes pedir los libros de la autora al mail: beamarchisone@gmail.com (envíos a todo el país)
LIBROS PUBLICADOS POR LA AUTORA (poesía y narrativa)
"DE LOS HIJOS" (2014)- Ediciones Mis Escritos (Bs. As.)
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Rincones y Acuarelas II (Narrativa)- 2019- La Imprenta digital (Bs. As.)
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En San Francisco (Córdoba): en Librería "COLLINO"
y en otras librerías del país.
viernes, 24 de mayo de 2013
FRASES: 20 Frases célebres de escritores famosos
miércoles, 22 de mayo de 2013
FIGURAS LITERARIAS: "La Ironía"
Definición:
La
ironía es una Figura Retórica* que consiste en dar a entender lo contrario de lo que se dice. La Ironía
utiliza un tono de expresión a menudo burlesco.
(*Las figuras
retóricas son palabras o alteraciones de la sintaxis que se utilizan para
dar mayor énfasis a una idea o sentimiento. El
mecanismo de estos recursos consiste en la desviación conciente con
respecto al sentido literal o el orden habitual de las palabras. Se clasifican
en Figuras de dicción, Tropos, de Repetición y Figuras de Construcción.)
USO
DE LA IRONÍA
El
uso de la ironía en la literatura se refiere a jugar con las palabras de tal
manera que el significado implícito en la palabra/oración es en realidad
diferente del significado literal derivado. A menudo, la ironía se utiliza para
sugerir el fuerte contraste del significado literal planteando. En profundidad,
un mayor significado real se revela no por las palabras mismas, sino por la
situación y el contexto en el que se encuentran.
¿Por qué es importante?
Los autores pueden usar la ironía para hacer que
la audiencia pare y piense acerca de lo que se acaba de decir o para dar mayor
énfasis a una idea central. Para que el uso de la ironía tenga éxito la
audiencia tiene que darse cuenta de la diferencia entre lo que se dice y lo que
es lo normal o lo esperado.
DISTINTOS TIPOS DE IRONÍA
Hay diversos tipos de ironía que pueden utilizarse en
diferentes circunstancias. En este sentido, la ironía verbal es sin duda
alguna la más conocida y la más fácil de identificar. Este tipo de ironía es la
que se expresa en el lenguaje y la que la mayoría de las veces es intencional
para marcar determinado tipo de pensamiento. Una clara expresión de ironía es
mostrar una supuesta alegría que esconde molestia ante una situación
determinada, por ejemplo cuando se dice “esto es bárbaro!” y se intenta hacer
referencia a la mala suerte o incomodidad que esa circunstancia genera en la
persona.
Luego también existe la ironía situacional, aquella
que se establece entre lo que se dice y lo que se hace. Por ejemplo, un claro
caso de ironía situacional es cuando una persona dice “yo quiero dedicarme al
arte” y después termina trabajando en un puesto administrativo o de oficina.
Finalmente, debemos mencionar la ironía dramática.
Esta es quizás la más compleja y la más rara ya que es la única que toma lugar
principalmente en la literatura. Se trata de la ironía de que aquel que lee o
presencia una obra literaria, conoce
datos sobre los personajes que ellos mismos no conocen, como sucede por ejemplo
en el caso de Edipo: el lector conoce que es él quien asesina a su propio
padre, pero ninguno de los personajes (ni siquiera Edipo) lo sabe.
EJEMPLOS DE IRONÍA
Y después de que el sabio de las
montañas les habló a los habitantes de aquella población de las ventajas y
beneficios de vivir hombre con mujer en pareja, en perfecta armonía, alguien
desde lo lejos, preguntó: ¿Y tú por qué vives sólo?
Aunque lo dudes, mi vida es comodísima: Duermo
donde quiero, bajo el manto de las estrellas en invierno y bajo las refrescantes
tormentas en verano, tomando lo que amablemente descuidan los incautos, y
saludando a los policías sin tener que rendirles cuentas.
viernes, 17 de mayo de 2013
POESÍA PARA NIÑOS (Nueva sección): Canción de las preguntas (José Sebastián Tallón)
¿Por qué no puedo acordarme
del instante en que me duermo?
¿Por qué nadie puede estar
sin pensar nada un momento?
¿Por qué, si no sé qué dice
la música, la comprendo?
¿Quién vio crecer una planta?
¿A qué altura empieza el cielo?
¿Por qué a veces necesito
recordar algo y no puedo,
y después, cuando me olvido
que lo olvidé, lo recuerdo?
De qué color es la luna
¿Por qué no hay ángeles negros?
¿Por qué no puedo correr
cuando me corren en sueños?
¿Por qué hay gallinas que cantan
como los gallos? ¿Y es cierto
que hay relojes que se paran
cuando mueren sus dueños?
Y el pelo, ¿cómo nos crece?
¿por cuál de sus dos extremos?
Y los peces, cuando duermen,
¿tienen los ojos abiertos?
¿Por qué decimos con jota
mojca, rajgo, mujgo, frejco?
Y el gato, ¿sabe que es él
cuando se ve en el espejo?
¿Y sabe alguien en dónde,
y cómo y cuándo, vivieron
los treinta y dos abuelitos
de sus ocho bisabuelos?
¿Y podrá decir, quien pueda,
contestar a todo esto,
por qué en los días de lluvia
me siento un poco más bueno,
y lo que piensan las vacas
que rumian en el silencio
del atardecer, echadas
y tristes, mirando lejos?
JOSÉ SEBASTIÁN TALLÓN (1904- 1954- Buenos Aires)
Fue, además de poeta infantil, dibujante caricaturista, pintor y músico.
María Elena Walsh dijo de él que fue el precursor de la literatura infantil.
del instante en que me duermo?
¿Por qué nadie puede estar
sin pensar nada un momento?
¿Por qué, si no sé qué dice
la música, la comprendo?
¿Quién vio crecer una planta?
¿A qué altura empieza el cielo?
¿Por qué a veces necesito
recordar algo y no puedo,
y después, cuando me olvido
que lo olvidé, lo recuerdo?
De qué color es la luna
¿Por qué no hay ángeles negros?
¿Por qué no puedo correr
cuando me corren en sueños?
¿Por qué hay gallinas que cantan
como los gallos? ¿Y es cierto
que hay relojes que se paran
cuando mueren sus dueños?
Y el pelo, ¿cómo nos crece?
¿por cuál de sus dos extremos?
Y los peces, cuando duermen,
¿tienen los ojos abiertos?
¿Por qué decimos con jota
mojca, rajgo, mujgo, frejco?
Y el gato, ¿sabe que es él
cuando se ve en el espejo?
¿Y sabe alguien en dónde,
y cómo y cuándo, vivieron
los treinta y dos abuelitos
de sus ocho bisabuelos?
¿Y podrá decir, quien pueda,
contestar a todo esto,
por qué en los días de lluvia
me siento un poco más bueno,
y lo que piensan las vacas
que rumian en el silencio
del atardecer, echadas
y tristes, mirando lejos?
JOSÉ SEBASTIÁN TALLÓN (1904- 1954- Buenos Aires)
Fue, además de poeta infantil, dibujante caricaturista, pintor y músico.
María Elena Walsh dijo de él que fue el precursor de la literatura infantil.
jueves, 16 de mayo de 2013
I Concurso de Relatos del M.A.L. (Brasil)-VENCIDO
Con el fin de difundir y motivar la creación literaria, el “Movimiento Artístico
Latinoamericano” en conjunto con el “Kilombo One Love” lanzan este “I CONCURSO
DE RELATOS DEL M.A.L.” donde todo artista y aficionado es bienvenido a
participar. Los tres ganadores serán premiados con una semana de estadía en el
espacio cultural “Kilombo One Love” en Morro de Sao Paulo, Bahía, Brasil.
Difunda, participe y conozca las bases aquí.
www.escritores.org
BASES y REQUISITOS:
www.escritores.org
BASES y REQUISITOS:
1- Podrá participar cualquier ciudadano latinoamericano,
cualquiera que sea su edad y actual residencia, presentando un único
relato.
2- El mismo deberá ser en idioma español o portugués, original e inédito y no haber sido premiado en concurso alguno ni estar sujeto al fallo de otro certamen.
3- La temática y forma literaria serán de libre elección (ver punto 4), con una extensión mínima de una página y un máximo de cinco en formato Word, tamaño de página DIN A-4, en letra Arial tamaño 12, interlineado doble (los relatos que no respeten este punto serán automáticamente descartados).
4- Se dará prioridad a los relatos que tengan relación de cualquier tipo con nuestra América Latina o con nuestro querido Bob Marley.
5- Las obras deberán enviarse por correo electrónico, único modo de participación, a elmalomal@gmail.com, indicándose en el asunto “I Concurso de Relatos del M.A.L.”
El relato deberá adjuntarse en un archivo de Word .xdoc o .doc cuyo nombre será el título del relato. En el cuerpo del mensaje deberá constar la siguiente información: nombres y apellidos, seudónimo (en caso de utilizarlo), nacionalidad, número de pasaporte o D.N.I., fecha de nacimiento, correo electrónico y residencia actual.
6- El plazo de admisión de los trabajos finaliza el día 21 de Junio de 2013. No participarán los trabajos recibidos una vez finalizado el plazo.
7- El fallo del jurado, donde se darán a conocer los tres ganadores del certamen, se hará público el día 21 de Julio de 2013 y será inapelable.
8- El Movimiento y el Kilombo se reservan el derecho a publicar las obras participantes y no premiadas que se crean dignas de ser expuestas en el sitio www.kilomboonelove.blogspot.com.
9- La presentación de relatos a este “I Concurso de Relatos del M.A.L.” implica un total conocimiento y aceptación de las presentes bases.
10- Los tres ganadores del concurso serán beneficiados con la estadía de una semana (con desayuno y almuerzo incluidos) en el espacio cultural “Kilombo One Love” ubicado en Morro de Sao Paulo, en el estado de Bahia, Brasil.
Si alguna de las bases y condiciones se le presentan poco precisas, o si desea conocer acerca de otros asuntos respecto al Concurso, no dude en consultarnos a través de nuestro correo electrónico elmalomal@gmail.com.
“Kilombo One Love”
“Movimiento Artístico Latinoamericano”
2- El mismo deberá ser en idioma español o portugués, original e inédito y no haber sido premiado en concurso alguno ni estar sujeto al fallo de otro certamen.
3- La temática y forma literaria serán de libre elección (ver punto 4), con una extensión mínima de una página y un máximo de cinco en formato Word, tamaño de página DIN A-4, en letra Arial tamaño 12, interlineado doble (los relatos que no respeten este punto serán automáticamente descartados).
4- Se dará prioridad a los relatos que tengan relación de cualquier tipo con nuestra América Latina o con nuestro querido Bob Marley.
5- Las obras deberán enviarse por correo electrónico, único modo de participación, a elmalomal@gmail.com, indicándose en el asunto “I Concurso de Relatos del M.A.L.”
El relato deberá adjuntarse en un archivo de Word .xdoc o .doc cuyo nombre será el título del relato. En el cuerpo del mensaje deberá constar la siguiente información: nombres y apellidos, seudónimo (en caso de utilizarlo), nacionalidad, número de pasaporte o D.N.I., fecha de nacimiento, correo electrónico y residencia actual.
6- El plazo de admisión de los trabajos finaliza el día 21 de Junio de 2013. No participarán los trabajos recibidos una vez finalizado el plazo.
7- El fallo del jurado, donde se darán a conocer los tres ganadores del certamen, se hará público el día 21 de Julio de 2013 y será inapelable.
8- El Movimiento y el Kilombo se reservan el derecho a publicar las obras participantes y no premiadas que se crean dignas de ser expuestas en el sitio www.kilomboonelove.blogspot.com.
9- La presentación de relatos a este “I Concurso de Relatos del M.A.L.” implica un total conocimiento y aceptación de las presentes bases.
10- Los tres ganadores del concurso serán beneficiados con la estadía de una semana (con desayuno y almuerzo incluidos) en el espacio cultural “Kilombo One Love” ubicado en Morro de Sao Paulo, en el estado de Bahia, Brasil.
Si alguna de las bases y condiciones se le presentan poco precisas, o si desea conocer acerca de otros asuntos respecto al Concurso, no dude en consultarnos a través de nuestro correo electrónico elmalomal@gmail.com.
“Kilombo One Love”
“Movimiento Artístico Latinoamericano”
martes, 14 de mayo de 2013
El sabio y la cuchara (Cuento anónimo)
Cierto
mercader envió a su hijo con el más sabio de todos los hombres para que
aprendiera el Secreto de la felicidad. El joven anduvo durante
cuarenta días por el desierto, hasta que llegó a un hermoso castillo, en lo
alto de la montaña. Allí vivía el sabio que buscaba.
Sin
embargo, en vez de encontrar a un hombre santo, nuestro héroe entró en una sala
y vio una actividad inmensa; mercaderes que entraban y salían, personas
conversando en los rincones, una pequeña orquesta que tocaba melodías suaves y
una mesa repleta de los más deliciosos manjares de aquella región del mundo. El
sabio conversaba con todos, y el joven tuvo que esperar dos horas para que lo
atendiera.
El
sabio escuchó atentamente el motivo de su visita, pero le dijo que en aquel
momento no tenía tiempo de explicarle el Secreto de la Felicidad. Le sugirió
que diese un paseo por su palacio y volviese dos horas más tarde.
-Pero
quiero pedirte un favor- añadió el sabio entregándole una cucharita de té en la
que dejó caer dos gotas de aceite-. Mientras caminas, lleva esta cucharita y
cuida que el aceite no se derrame.
El
joven comenzó a subir y bajar las escalinatas del palacio manteniendo siempre
los ojos fijos en la cuchara. Pasadas las dos horas, retornó a la presencia del
sabio.
¿Qué
tal?- preguntó el sabio- ¿Viste los tapices de Persia que hay en mi comedor?
¿Viste el jardín que el Maestro de los Jardineros tardó diez años en crear?
¿Reparaste en los bellos pergaminos de mi biblioteca?
El
joven avergonzado, confesó que no había visto nada. Su única preocupación había
sido no derramar las gotas de aceite que el Sabio le había confiado.
Pues
entonces vuelve y conoce las maravillas de mi mundo -dijo el Sabio-. No puedes
confiar en un hombre si no conoces su casa.
Ya
más tranquilo, el joven tomó nuevamente la cuchara y volvió a pasear por el
palacio, esta vez mirando con atención todas las obras de arte que adornaban el
techo y las paredes. Vio los jardines, las montañas a su alrededor, la
delicadeza de las flores, el esmero con que cada obra de arte estaba colocada
en su lugar. De regreso a la presencia del Sabio, le relató detalladamente todo
lo que había visto.
¿Pero
dónde están las dos gotas de aceite que te confié? -preguntó el Sabio-.
El
joven miró la cuchara y se dio cuenta que las había derramado.
Pues
éste es el único consejo que puedo darte – le dijo el más Sabio de todos los
Sabios-. El Secreto de la Felicidad está en mirar todas las maravillas del
mundo, pero sin olvidarse nunca de las dos gotas de aceite en la cuchara.
martes, 7 de mayo de 2013
VENCIDO--Premio Platero de Cuento Y Poesía 2013 (Suiza)-
BASES
www.escritores.orgPodrán concursar en el Premio Platero 2013 todos los autores noveles, residentes en cualquier país, sean miembros o no del Club del Libro, que no hayan publicado obras con una tirada superior a 5000 ejemplares ni hayan ganado premios literarios de una cuantía superior a 1500 €.
Las obras presentadas serán textos escritos en
lengua española, originales e inéditos, que no hayan sido premiados con
anterioridad o que no estén pendientes de fallo en otros certámenes
literarios.
Los trabajos originales y rigurosamente inéditos, de temática
libre, se presentarán exclusivamente por correo electrónico enviándose a la
siguiente dirección: clublibropremioplatero@hotmail.com
.
Los trabajos se realizarán en archivo Word, hoja tamaño DIN-A4, en letra Times New Roman tipo 12, estarán mecanografiados a doble espacio, indicando claramente, en el asunto del e-mail, a cuál de las dos modalidades, Cuento o Poesía, desea presentarse.
En el mismo correo electrónico se adjuntará otro fichero llamado seudónimo-currículo en cuyo interior constarán los datos personales del autor, el título de la obra, el seudónimo elegido, su correo electrónico y un breve currículo. La persona encargada de efectuar la recepción de los trabajos velará por el secreto de la autoría.
Solo se admitirá un máximo de un trabajo por concursante.
Los cuentos tendrán una extensión máxima de 12 folios. La extensión de la obra poética no excederá los 150 versos en uno o varios poemas. En ningún caso figurará, ni en la portada ni en el resto del texto, el nombre del autor.
La recepción de originales se cerrará el 25 de junio de 2013, a las 12h00 de la noche, hora de Ginebra. Cualquier obra que se remita con posterioridad no entrará en el Concurso.
El Jurado estará integrado por tres personas.
Los ganadores en cada categoría recibirán 1000 francos suizos y un diploma acreditativo.
Si el Jurado considera que otras obras presentadas tienen calidad suficiente, podrá otorgar hasta dos Menciones Honoríficas que recibirán un diploma acreditativo.
El Jurado se reserva el derecho de declarar los premios desiertos.
El fallo del Jurado, que será inapelable, se hará público en la página web del Club del Libro en Español de las Naciones Unidas: www.clubdellibro.org
La Ceremonia de entrega de premios se celebrará en el Palacio de las Naciones en Ginebra, durante el mes de octubre de 2013.
La presentación de una obra al Premio Platero supone la plena aceptación de las presentes bases por parte del participante.
Los trabajos se realizarán en archivo Word, hoja tamaño DIN-A4, en letra Times New Roman tipo 12, estarán mecanografiados a doble espacio, indicando claramente, en el asunto del e-mail, a cuál de las dos modalidades, Cuento o Poesía, desea presentarse.
En el mismo correo electrónico se adjuntará otro fichero llamado seudónimo-currículo en cuyo interior constarán los datos personales del autor, el título de la obra, el seudónimo elegido, su correo electrónico y un breve currículo. La persona encargada de efectuar la recepción de los trabajos velará por el secreto de la autoría.
Solo se admitirá un máximo de un trabajo por concursante.
Los cuentos tendrán una extensión máxima de 12 folios. La extensión de la obra poética no excederá los 150 versos en uno o varios poemas. En ningún caso figurará, ni en la portada ni en el resto del texto, el nombre del autor.
La recepción de originales se cerrará el 25 de junio de 2013, a las 12h00 de la noche, hora de Ginebra. Cualquier obra que se remita con posterioridad no entrará en el Concurso.
El Jurado estará integrado por tres personas.
Los ganadores en cada categoría recibirán 1000 francos suizos y un diploma acreditativo.
Si el Jurado considera que otras obras presentadas tienen calidad suficiente, podrá otorgar hasta dos Menciones Honoríficas que recibirán un diploma acreditativo.
El Jurado se reserva el derecho de declarar los premios desiertos.
El fallo del Jurado, que será inapelable, se hará público en la página web del Club del Libro en Español de las Naciones Unidas: www.clubdellibro.org
La Ceremonia de entrega de premios se celebrará en el Palacio de las Naciones en Ginebra, durante el mes de octubre de 2013.
La presentación de una obra al Premio Platero supone la plena aceptación de las presentes bases por parte del participante.
jueves, 2 de mayo de 2013
El Relato Hiperbreve
El relato hiperbreve, también conocido como nanorrelato, es una forma narrativa caracterizada fundamentalmente por su extrema brevedad. Dicha brevedad extrema lo diferencia del microrrelato,
ya que en este el número de palabras, líneas, o caracteres es más
flexible. Para considerar un relato como "hiperbreve" no debe tener
(contando letras, espacios y puntuación) más de 140 (límite permitido
por Twitter) o 150 caracteres (en relación con la posibilidad de envío a través de mensaje SMS
por teléfono móvil), lo que pone de manifiesto una de las
características esenciales del hiperbreve: su estrecha relación con las
nuevas tecnologías.El hiperbreve más conocido en lengua castellana es El Dinosaurio, de Augusto Monterroso, que con tan sólo nueve palabras (título incluido) es un clásico de la literatura.
El Dinosaurio.
Cuando despertó el dinosaurio todavía estaba allí.
Un relato hiperbreve tiene que reunir una serie de requisitos, aunque lo fundamental es su capacidad de interesar, sorprender o emocionar al lector utilizando el mínimo de recursos.
Características de los hiperbreves
- El título es imprescindible, ya que ejerce una función de “dirección”. Dado que otra de las características principales del hiperbreve es la “apertura”, concepto que se explicará un poco más adelante, el título cumple la función de conducir al lector en el sentido que el autor desee.
- Concisión: según el DRAE (Diccionario de la Real Academia Española) es la brevedad y economía de medios en el modo de expresar un concepto con exactitud. La concisión es un requisito fundamental.
- Estructura narrativa: Un hiperbreve, para ser considerado relato (y diferenciarse del chiste o la frase ingeniosa) debe plantear una “situación narrativa”, una acción dentro de un contexto espacio-temporal, aunque sólo sea de forma sugerida. O sea que un hiperbreve debe contar una historia, implícita o explícitamente.
- Efecto. Volvemos al diccionario de la RAE, la segunda acepción de la palabra efecto es: impresión hecha en el ánimo. Un hiperbreve debe provocar un efecto en el lector (miedo, compasión, risa, sorpresa, reflexión…), si bien esto es aplicable también a otros géneros literarios en este tipo de relato se constituye en premisa substancial.
- Apertura. Un texto tan escueto no permite veleidades descriptivas y sólo puede provocar efecto mediante la apertura. Un hiperbreve debe ser sugerente, y dejar al lector el trabajo de llenar las lagunas y elaborar su propia historia a partir de la historia sugerida. En este sentido la interacción escritor-lector es máxima en este tipo de relato.
- Exactitud. La precisión en el uso y disposición de cada palabra, su elección, su posición en el texto… la matemática del lenguaje, es fundamental a la hora de conseguir en el lector el efecto deseado.
Como ejemplo de esto último, el genial hiperbreve que Ernest Hemingway consideraba lo mejor de su obra:
- For Sale: Baby shoes, never worn.
- (Se vende: Zapatos de bebé sin usar.)
Ganador VII Certamen Internacional de Relatos Hiperbreves - Universidad de Talarrubias – Badajoz - ESPAÑA
OBRA PREMIADA: "Conato de Incendio"-
AUTOR:
Pedro Nel Niño Mogollón- Bucaramanga, Santander, República de Colombia.
CONATO DE INCENDIO
El sol rojo que arde en el cristal de la ventana quiere quemar mi casa.
El
jurado ha hecho la siguiente valoración:
"El relato Conato de incendio resume en su brevedad, especialmente llamativa, los rasgos de este género narrativo: una voz indeterminada, un fragmento del tiempo que debemos encajar en la realidad y, muchas veces, compartir... Y, al mismo tiempo, posee un singular tono lírico que lo acerca al verso, al timbre de algunos poetas españoles de nuestro tiempo, y que por esa misma condición poética gana en sugerencia y posibilidades ante el lector, que deja el texto pero al mismo tiempo mantiene la fuerza de la imagen, intensificada en la fuerza del título."
"El relato Conato de incendio resume en su brevedad, especialmente llamativa, los rasgos de este género narrativo: una voz indeterminada, un fragmento del tiempo que debemos encajar en la realidad y, muchas veces, compartir... Y, al mismo tiempo, posee un singular tono lírico que lo acerca al verso, al timbre de algunos poetas españoles de nuestro tiempo, y que por esa misma condición poética gana en sugerencia y posibilidades ante el lector, que deja el texto pero al mismo tiempo mantiene la fuerza de la imagen, intensificada en la fuerza del título."
lunes, 29 de abril de 2013
Día del animal en Argentina- La zorra (de la autora)
Como homenaje al fallecimiento, en 1926, del doctor Ignacio Lucas
Albarracín, el 29 de abril se festeja en la Argentina el Día del Animal.
El doctor Ignacio Lucas Albarracín fue uno de los fundadores de la Sociedad Argentina Protectora de Animales y el propulsor de la Ley Nacional de Protección de Animales (N° 2786), que establece la obligatoriedad de brindar protección a los animales, de manera de impedir su maltrato y su caza.
El día del animal se instituyó en 1908 por inspiración de Clemente Onelli, entonces director del Jardín Zoológico, y de Albarracín, Presidente de la Asociación Protectora de Animales.
Cabe destacar, que a nivel mundial el Día del Animal se celebra el 4 de octubre. Según Wikipedia, la celebración en esta fecha nació en Florencia, Italia en 1931, en honor a San Francisco de Asís, “amante de la naturaleza y santo patrón de animales y medioambiente”, y luego se expandió a todo el mundo. Actualmente, en muchos países, en esta fecha se ofrecen misas en las iglesias para bendecir a los animales.
En homenaje a los animales, vaya esta historia real que ocurrió en mi pueblo, Clucellas.
El doctor Ignacio Lucas Albarracín fue uno de los fundadores de la Sociedad Argentina Protectora de Animales y el propulsor de la Ley Nacional de Protección de Animales (N° 2786), que establece la obligatoriedad de brindar protección a los animales, de manera de impedir su maltrato y su caza.
El día del animal se instituyó en 1908 por inspiración de Clemente Onelli, entonces director del Jardín Zoológico, y de Albarracín, Presidente de la Asociación Protectora de Animales.
Cabe destacar, que a nivel mundial el Día del Animal se celebra el 4 de octubre. Según Wikipedia, la celebración en esta fecha nació en Florencia, Italia en 1931, en honor a San Francisco de Asís, “amante de la naturaleza y santo patrón de animales y medioambiente”, y luego se expandió a todo el mundo. Actualmente, en muchos países, en esta fecha se ofrecen misas en las iglesias para bendecir a los animales.
En homenaje a los animales, vaya esta historia real que ocurrió en mi pueblo, Clucellas.
LA ZORRA (de la autora)
(1ª Mención en Cuento "XXIV Concurso Literario Provincial Mario
Vecchioli" - Municipalidad de Sunchales- Sta. Fe -Argentina-2012)
Esta
es la historia de una zorra, que trajeron, hace un tiempo, del campo al pueblo
y no tardó en adaptarse como parte nuestra comunidad. Se instaló en un sector
que, podríamos decir, es donde hay más movimiento y la entrada obligada para
todo el que llega a Clucellas, un pequeño pueblito agrícolo-ganadero de la provincia
de Santa Fe. Comenzamos a llamarla “La
Zorri”.
En seguida se ganó la simpatía de todos
los vecinos, incluso de las sociedades canina y felina que habitaban el barrio
y que la tomaron como un entretenimiento diferente, ya que frecuentemente se la
veía jugar con integrantes de estos dos grupos. Era común verla transitar por
patios y jardines o frentes de casas, cuyos dueños trataban de no hacer ruido
para no espantarla, y mantenerla un ratito más, como si fuera su mascota. Nadie
sabía bien donde dormía porque siempre “aparecía” y todos le daban de comer.
Cuando veía que alguien le traía comida, se acercaba lentamente, calculando la
distancia, y esperaba que la persona se alejara para recién tomar su ración. A
veces, se alimentaba de los balanceados de los perros y gatos que robaba con
mucha astucia, mientras el verdadero dueño de la comida estaba distraído.
Formaba parte, también, de las reuniones
sociales, durante el transcurso de las cuales comía de las sobras que “caían”
al suelo. Era habitué, por ejemplo, de un club del barrio donde semanalmente un
grupo de amigos se reunían a comer y donde ella era también protagonista,
pasaba casi desapercibida alrededor de la mesa, sin acercarse demasiado, hasta
que alguien le tiraba algún pedacito y entonces salía a gran velocidad con el
preciado trofeo. Por las mañanas, asistía al izamiento de la bandera en la
escuela primaria, lo que distraía la atención de los alumnos que cantaban
“Aurora” parados en la fila. Y por las tardes concurría al “campito” donde los
chicos se juntaban a jugar al fútbol, ella los provocaba e intentaba quitarles
la pelota sin ninguna intención de atacarlos o se quedaba en un extremo de la
canchita observándolos mientras jugaba con algo que había encontrado.
Para los extranjeros era una novedad y un
atractivo pintoresco del pueblo. La radio y el cable local hicieron un informe
especial que luego transmitieron a localidades vecinas, informando sobre nuestro
simpático individuo. También fue motivo de fotos para quienes queríamos tener
un testimonio de que lo salvaje puede convivir en armonía con lo doméstico y
cotidiano.
Solitaria, distante y observadora, siempre
midiendo las distancias, no se dejaba tocar, como sabiendo que estaba en un
lugar que no le correspondía. Pero rondaba libremente las calles del pueblo y
ya todos sabíamos que formaría parte de la historia de Clucellas, por eso, la
cuidábamos. Cuando pasaba un auto o cualquier vehículo por esa zona, el
conductor reducía la velocidad si veía que la zorra estaba cruzando. Y cuando
hacía unos días que no aparecía todos preguntábamos por ella y sólo nos
quedábamos tranquilos cuando alguien afirmaba con seguridad “yo la vi ayer” o
“estaba jugando en tal o cual esquina”.
De a poco y no sabemos por qué, se fue
cambiando de barrio. Y algunos decían que la habían visto peleando con otros
perros, varios de ellos acostumbrados a cazar. Muy rara vez se asomaba por el
centro del pueblo y su habitual ausencia ya nos preocupaba.
Un día pasó lo imprevisible, o quizás lo
previsible. La zorra volvió al barrio, herida. Se recluyó en el rincón de un
patio y casi no se movía. Fue en esos instantes cuando permitió que se le
acercaran y la tocaran, acaso en señal de agradecimiento por todo lo que habían
hecho por ella los humanos. Un agradecimiento silencioso y profundo, reflejado
en su mirada, que poco tenía de salvaje. Había invadido un espacio equivocado,
el de los animales domésticos, y la naturaleza, sabia y perfecta, se lo
reclamó. A lo mejor, llamó demasiado la atención de los hombres para que los
otros animales soportaran su presencia. Celos, lo llaman algunos, competencia,
le dicen otros, la supervivencia al fin.
Ni siquiera el veterinario la pudo salvar,
las heridas ya habían hecho lo suyo, en ella… y en nosotros.
Publicado en el libro “Sentate que te cuento”- Editorial de los cuatro vientos- Bs. As.- 2009.
domingo, 28 de abril de 2013
Extractos de "La loca de la casa" (de Rosa Montero)- II PARTE

Rosa
Montero nació en Madrid y estudió Periodismo y
Psicología mientras colaboraba con grupos de teatro independiente como Tábano y
Canon. Ha publicado en diversos medios de comunicación y desde 1976 trabaja en
exclusiva para “El País”.
En “La loca de la casa”, uno de sus últimos libros, la propia Rosa narra en primera persona a través de su mente y de sus recuerdos, ya sean verdaderos o no, multitud de historias, casos, citas y ejemplos sobre obras, escritores e incluso vivencias personales.
En “La loca de la casa”, uno de sus últimos libros, la propia Rosa narra en primera persona a través de su mente y de sus recuerdos, ya sean verdaderos o no, multitud de historias, casos, citas y ejemplos sobre obras, escritores e incluso vivencias personales.
La autora abarca diversos géneros, es una
combinación entre autobiografía, ensayo y novela en una misma obra. “La
imaginación es la loca de la casa”, es la cita de Santa Teresa de Jesús, de
dónde ha tomado Montero el título de su libro, por ello tratará como tema
central en toda su obra: la imaginación.
Montero plantea una reflexión y a partir
de ahí expone su punto de vista apoyándose en la vida o las opiniones de
diferentes autores, como Capote, Goethe, Kipling, Tolstoi.
·
Cuando vuestro daimon (demonio) lleve el timón, no tratéis de
pensar conscientemente. Id a la deriva, esperad y obedeced” (Kipling) (Pág. 50)
·
Lo que te da miedo es ponerte a escribir y no poder encontrarte con
tu daimon que está dormido.
·
Los fantasmas de un
escritor son aquellos personajes o detalles o situaciones que persiguen al
autor, como perros de presa, a lo largo de todos sus libros. Son imágenes que
para el novelista tienen un profundo contenido simbólico, un significado que
normalmente no entiende, porque los fantasmas son arteros, además de obcecados
y se ocultan con tan buena maña entre los pliegues del subconsciente que el
escritor a menudo ni siquiera es capaz de saber que los tiene; y así, puede
suceder, por ejemplo, que un autor suela meter en sus libros personajes cojos,
pero que no se haya dado cuenta de que lo hace.
·
“La intranquilidad y la incertidumbre, así como la intuición de un
destino singular, quizá me han impulsado a tomar la pluma par intentar
reflejarme a mí mismo” (Roberto Walter). Todas las persona, literatos o no,
percibimos esa ansia de la singularidad de nuestro destino, el grito del yo que
se siente único y el intento de reflejarse a sí mismo, porque uno escribe para
expresarse, pero también para mirarse en un espejo y poder reconocerse y
entenderse. (Pág. 82)
·
El éxito angustia, porque no es un objeto que uno pueda poseer ni encerrar
en una caja de caudales. El éxito es un atributo de la mirada de los demás,
quienes, de pronto, y de manera en realidad bastante arbitraria, deciden
contemplarte con placidez y agrado, otorgándote el incierto regalo de creerte
exitoso. Una vez situados bajo ese haz de luz procedente de la mirada de los
otros, los humanos solemos desear que el foco no se apague, y eso nos coloca en
una situación de debilidad y dependencia, porque no sabemos muy bien qué es lo
que tenemos que hacer para que el reflector siga luciendo.
Cuando empezamos a
escribir para intentar complacer a esa mirada de los
demás, en vez de seguir
los dictados del daimon, como decía Kipling,
entonces
todo nuestro posible talento, pequeño o mediano, se hace fosfatina, y
lo que
escribimos se convierte en basura.
·
El éxito de hoy está relacionado con la fama y no con la gloria. La
fama, esa suma de malentendidos que se concentran alrededor de un hombre es
vertiginosos juego de espejos deformantes que te devuelven millones de imágenes
de ti, imágenes todas ellas falsas y alienantes y esa multiplicación del yo
mentiroso puede resultar especialmente dañina para alguien que es un ser que
tiene las costuras de su identidad un poco rotas y que tiende a sentirse
disociado. (Pág. 87/ 88)
·
“Escribir es como practicar la prestidigitación. Si te limitas a
mencionar una silla, evocas un concepto vago. Si dices que está manchada de
azafrán se vuelve visible.
·
“La calidad literaria es uno de los valores más subjetivos y más
difícilmente mensurables que conozco, ¿Quién te asegura que esa resma de
páginas impresas, ese montón de mentirillas infantiles y ridículas son de verdad una novela y tienen de verdad algún sentido? La historia
demuestra que ni el éxito en vida, ni los premios, ni el fracaso y el
aborrecimiento de los críticos, han sido nunca una prueba fiable de la calidad
de una obra. (Pág. 97)
viernes, 26 de abril de 2013
Frases (Hoy: William Faulkner)
Es la vida
de un escritor,
el oscuro hermano gemelo de un hombre.
William Faulkner- (1897-1962):
narrador y poeta estadounidense
martes, 23 de abril de 2013
Ganadores Primer Concurso Internacional Ecológico Literario (ARGENTINA)
PRIMER CONGRESO
INTERNACIONAL ECOLOGICO LITERARIO (CIELO 2013)
“POR LA PAZ Y EL
EQUILIBRIO NATURAL”
“La literatura no puede cambiar las
cosas, pero constituye la reserva de la humanidad, una fuente de energía
imaginativa que abre la posibilidad de
mundos mejores”
Antonio Skármeta
El Programa “Y VOLVERÁN A SER ÁRBOLES” convocó a participar en el marco del PRIMER
CONGRESO INTERNACIONAL ECOLOGICO LITERARIO (CIELO 2013) mediante la presentación de trabajos literarios en los géneros CUENTO, POESÍA, PROSA POÉTICA Y TROVA.
Programa "Y volverán a ser árboles"
CONVOCATORIA LITERARIA. RESULTADOS
FELICITAMOS A LOS SELECCIONADOS Y A LOS 512 PARTICIPANTES DE TODO EL MUNDO POR LA CALIDAD DE LOS TRABAJOS Y LA TEMÁTICA ABORDADA EN FAVOR DE LA PAZ Y EL MEDIO AMBIENTE.
lunes, 22 de abril de 2013
El sabio y el rey (cuento anónimo)
Un Rey soñó que había perdido todos los
dientes. Después de despertar, mandó llamar a un Sabio para que interpretase su
sueño.
-¡Qué desgracia mi Señor! - exclamó el Sabio - Cada diente caído representa la pérdida de un pariente de vuestra Majestad.
-¡Qué insolencia! - gritó el Rey enfurecido -
¿Cómo te atreves a decirme semejante cosa? ¡Fuera de aquí!-¡Qué desgracia mi Señor! - exclamó el Sabio - Cada diente caído representa la pérdida de un pariente de vuestra Majestad.
Llamó a su guardia y ordenó que le dieran cien latigazos.
Más tarde ordenó que le trajesen otro Sabio y le contó lo que había soñado. Este, después de escuchar al Rey con atención, le dijo:
-¡Excelso Señor! Gran felicidad os ha sido reservada. El sueño significa que sobrevivirás a todos vuestros parientes.
Se iluminó el semblante del Rey con una gran sonrisa y ordenó que le dieran cien monedas de oro.
Cuando el Sabio salía del Palacio, uno de los cortesanos le dijo admirado:
-¡No es posible! La interpretación que habéis hecho de los sueños es la misma que la del primer Sabio. No entiendo por qué al primero le castiga con cien latigazos y a ti te premia con cien monedas de oro.
-Recuerda bien amigo mío - respondió el Sabio - que todo depende en la forma en que dices las cosas.
jueves, 18 de abril de 2013
V Cibercertamen de cuentos ANIM 2013: "El miedo"- (ESPAÑA)
Decir que vivimos momentos difíciles, no supone a estas alturas descubrir nada nuevo. El miedo ha estado y está en nuestro mundo cotidiano no solo desde un punto de vista individual si no también social.
Este año, en nuestra Quinta Edición del Concurso Hipatia de Alejandría queremos reflexionar sobre el miedo. Queremos saber de que forma actúa el miedo en nuestra sociedad y como esta reflexión sobre el miedo nos puede llevar a comprender la actualidad y como, en torno a la inseguridad que este genera se movilizan todo tipo de recursos. Para ello esperamos vuestros cuentos un año más.
Pero qué es el miedo? A qué tenemos miedo? Es una amenaza en nuestras vidas? Vivimos en una sociedad miedosa? Nació espontáneamente o ha sido fabricado por los poderosos? Es una pasión positiva o negativa?, Como pasión negativa nos impide elegir el camino adecuado o como positiva supone la renuncia a un estado de peligrosidad?
Cuantas formas de miedo conocemos? Desde el terrorismo a la pobreza, pasando a la violencia, al desempleo, la desaparición de personas, las distintas formas delictivas hasta cualquier cosa que perturbe la seguridad de la gente corriente generan una forma de miedo.
El miedo es el arma más poderosa que utiliza el poder? Parece evidente que existe un miedo construido desde el poder y que determinadas políticas nos atemorizan. Y este miedo social es utilizado para acallarnos porque saben que el miedo es la mejor arma para reprimir movimientos populares. Pero debemos saber que tenemos obligación de plantarle cara. Reflexionar sobre otro tipo de políticas.
El miedo es también un negocio? Podemos hablar de la industria del miedo?
Podemos hablar de la globalización del miedo? El miedo puede desplazarse de un lugar a otro, carece de fronteras y llega sin dificultad a cualquier rincón del mundo.
La propagación de ciertas formas de terrorismo, el papel de los medios de comunicación y el poder que ejercen los poderes públicos facilitan su expansión y además de una forma inmediata convirtiéndose en muchas ocasiones en garantía de espectáculo o de audiencia. Pensemos en los atentados del 11S en EE UU o del 11M en Madrid.
Cómo podemos vencer el miedo? Cuál es el papel del ciudadano?
Explícanos tu punto de vista. Participa. Haznos llegar tu parecer en forma de cuento o de relato corto a animcontacta@gmail.com antes del 18 de julio. El ganador del concurso será galardonado con el Premio Hipatia de Alejandría 2013, premio dotado con 300 € que patrocina el organizador, ANIM.
Bases del concurso: EL MIEDO. La apuesta contrarrevolucionaria:
1. Podrán participar, sin perjuicio del lugar de nacimiento o de residencia de
los autores, los cuentos y relatos inéditos que además reúnan las condiciones
que se detallan a continuación.
2. Las obras podrán estar escritas en español o en catalán.
3. La extensión de las obras no podrá exceder de 12.000 caracteres incluyendo los espacios. (Esta extensión máxima es aproximadamente: tres páginas A4, en letra tipo Arial, cuerpo 12 e interlineado sencillo)
4. El contenido de las obras tendrá que versar o estar relacionado con el sentido actual del concepto carpe diem, en cualquier de sus acepciones.
5. El envío de los originales se hará preferentemente por correo electrónico pero también se admitirán los envíos por correo postal.
6. El envío por correo electrónico tendrá que contener dos archivos adjuntos: 1.El relato, que tendrá que ir firmado con el pseudónimo, y 2. La plica, que tendrá que constar de: pseudónimo, nombre y apellidos del autor, dirección actual, teléfono y correo electrónico de contacto. El nombre con que se identifiquen los dos archivos tendrá que ser el título del cuento o el pseudónimo del autor.
7. La dirección electrónica para participar es animcontacta@gmail.com. También se podrá participar desde la página web www.lleidaparticipa.cat/anim.
8. El envío por correo postal tendrá que contener dos documentos: 1. El relato, que tendrá que estar firmado con pseudónimo, y 2. Uno sobre cercado con la plica, que tendrá que constar de: pseudónimo, nombre y apellidos del autor, dirección actual, teléfono y correo electrónico de contacto. Al exterior del sobre cercado de la plica tendrá que constar el título de la obra o el pseudónimo del autor.
9. La dirección postal del concurso es ANIM, Cibercertamen literario EL MIEDO. La apuesta contrarrevolucionaria., Avenida del Segre, 12, 5 A, 25007 Lleida, España.
10. La admisión de obras a concurso finalizará el 18 de julio de 2013. Se admitirán los envíos postales con mata-sellos datados con anterioridad a la fecha tope.
11. ANIM, entidad convocante y organizadora, se reserva el derecho de editar los cuentos a través de cualquier tipo de apoyo.
12. Los autores mantendrán en cualquier caso los derechos de autor.
13. El Jurado estará formado por personas designadas por la organización. La composición del jurado se dará a conocer en el momento de hacer público el veredicto. Los miembros del Jurado no podrán participar en el concurso.
14. Durante el mes de octubre de 2013 se hará pública la decisión del Jurado, la cual será inapelable. La organización difundirá el veredicto a través de los medios de comunicación y hará constar: el ganador, la fecha y el lugar de entrega del premio.
15. El ganador recibirá el Premio HIPATIA de ALEJANDRÍA 2013, dotado con 300 € que patrocina el organizador.
16. La participación en el concurso implicará la aceptación de las bases por parte del participante. Para cualquier situación que no se haya previsto en estas bases se atenderá al que disponga el Jurado.
17. En conformidad con la Ley de protección de datos de carácter personal, la organización advierte que los datos de los participantes se incorporarán a un fichero que utiliza para difundir información de sus actividades. El titular podrá ejercer los derechos de acceso, rectificación, y cancelación, enviando una petición escrita a ANIM.
2. Las obras podrán estar escritas en español o en catalán.
3. La extensión de las obras no podrá exceder de 12.000 caracteres incluyendo los espacios. (Esta extensión máxima es aproximadamente: tres páginas A4, en letra tipo Arial, cuerpo 12 e interlineado sencillo)
4. El contenido de las obras tendrá que versar o estar relacionado con el sentido actual del concepto carpe diem, en cualquier de sus acepciones.
5. El envío de los originales se hará preferentemente por correo electrónico pero también se admitirán los envíos por correo postal.
6. El envío por correo electrónico tendrá que contener dos archivos adjuntos: 1.El relato, que tendrá que ir firmado con el pseudónimo, y 2. La plica, que tendrá que constar de: pseudónimo, nombre y apellidos del autor, dirección actual, teléfono y correo electrónico de contacto. El nombre con que se identifiquen los dos archivos tendrá que ser el título del cuento o el pseudónimo del autor.
7. La dirección electrónica para participar es animcontacta@gmail.com. También se podrá participar desde la página web www.lleidaparticipa.cat/anim.
8. El envío por correo postal tendrá que contener dos documentos: 1. El relato, que tendrá que estar firmado con pseudónimo, y 2. Uno sobre cercado con la plica, que tendrá que constar de: pseudónimo, nombre y apellidos del autor, dirección actual, teléfono y correo electrónico de contacto. Al exterior del sobre cercado de la plica tendrá que constar el título de la obra o el pseudónimo del autor.
9. La dirección postal del concurso es ANIM, Cibercertamen literario EL MIEDO. La apuesta contrarrevolucionaria., Avenida del Segre, 12, 5 A, 25007 Lleida, España.
10. La admisión de obras a concurso finalizará el 18 de julio de 2013. Se admitirán los envíos postales con mata-sellos datados con anterioridad a la fecha tope.
11. ANIM, entidad convocante y organizadora, se reserva el derecho de editar los cuentos a través de cualquier tipo de apoyo.
12. Los autores mantendrán en cualquier caso los derechos de autor.
13. El Jurado estará formado por personas designadas por la organización. La composición del jurado se dará a conocer en el momento de hacer público el veredicto. Los miembros del Jurado no podrán participar en el concurso.
14. Durante el mes de octubre de 2013 se hará pública la decisión del Jurado, la cual será inapelable. La organización difundirá el veredicto a través de los medios de comunicación y hará constar: el ganador, la fecha y el lugar de entrega del premio.
15. El ganador recibirá el Premio HIPATIA de ALEJANDRÍA 2013, dotado con 300 € que patrocina el organizador.
16. La participación en el concurso implicará la aceptación de las bases por parte del participante. Para cualquier situación que no se haya previsto en estas bases se atenderá al que disponga el Jurado.
17. En conformidad con la Ley de protección de datos de carácter personal, la organización advierte que los datos de los participantes se incorporarán a un fichero que utiliza para difundir información de sus actividades. El titular podrá ejercer los derechos de acceso, rectificación, y cancelación, enviando una petición escrita a ANIM.
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