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Por primera vez, a los 80 años, habla la mujer que inspiró el personaje
más famoso de la más famosa novela, Rayuela, del escritor argentino.
Desde su casa en Londres, cuenta su historia íntima y abre para la
Revista cartas que nunca fueron vistas por ojos extraños. ¿Encontraría a la Maga? Tantas veces me había bastado asomarme,
viniendo por la rue de Seine, al arco que da al Quai de Conti, y apenas
la luz de ceniza y olivo que flota sobre el río me dejaba
distinguir las
formas, ya su silueta delgada se inscribía en el Pont des Arts, a veces
andando de un lado a otro, a veces detenida en el pretil de hierro,
inclinada sobre el agua.
(Rayuela, de Julio Cortázar, 1963)
Ya no es la rue de Seine ni el Pont des Arts, sino un pequeño
departamento en el elegantísimo barrio londinense de St. John's Wood, a
pocos metros de la Abbey Road que hicieron famosa los Beatles y cerca
del magnífico Zoológico de la ciudad. Pero la Maga sigue siendo la
misma. Sí, porque la musa de Cortázar, la misteriosa protagonista
femenina que deambula por Rayuela, el personaje más famoso de su libro
más famoso y con el cual le rompió el corazón a sus lectores existió y
existe. Y es Edith Aron, una encantadora señora de 80 años que vive en
el más completo anonimato, escribiendo en las madrugadas silenciosas,
entre las cartas y recuerdos del hombre que la inmortalizó para la
literatura.
"Fue
sólo al perderlo que me di cuenta de lo que quería", dice hoy, con
relación a Cortázar, esta mujer octogenaria".
"Una sola vez, cuando en el almacén cercano a mi casa una chica mexicana
me dijo que era una gran admiradora de Cortázar y que la Maga era su
ideal, como era tan simpática pensé en decirle quién era yo. Pero no lo
hice. No es un tema del que me guste hablar, no lo necesito y, además, a
los ingleses nunca les interesó. Pero ahora. bueno, digamos que soy una
señora mayor. Quizá no esté para el próximo aniversario de Cortázar",
aclara suspirando.
Buscada
Cortázar dejó grabada la imagen de la Maga a los veintipico de años, con
medias negras y zapatos colorados, fumando Gitanes y con el pelo
despeinado. En 1963, en pleno furor de Rayuela, "todas las muchachas de
la Facultad querían ser la Maga -recuerda Julio Ortega, editor de la
edición crítica francesa de Rayuela y profesor de literatura de la
Universidad de Brown-; y todos los hombres querían buscar su Maga, la
fantasía masculina de la mujer enigmática que se relaciona con las
fuerzas más intuitivas con una sabiduría inocente".
Hoy, los amigos de Aron siguen fascinados por ella y la describen como
una extraña belleza, alta e imponente, de nariz aguileña, ojos
brillantes que miran muy fijo y el pelo corto color azabache.
"Nadie me da mi edad, ¿sabe?", aclara con evidente coquetería y un dejo
de acento alemán en su castellano bien porteño, y en el cual se le
escapa cada tanto un macanudo.
"¿Qué me vio Cortázar? No sé, ¡yo era simplemente una chica buena y agradable!", aclara risueña.
Edith Aron nació en el Sarre, una región en el límite entre Francia y
Alemania, "que de no haber sido lamentablemente anexada por los alemanes
hoy sería un pequeño país independiente como Luxemburgo", explica.
De familia judía, poco antes de la Segunda Guerra Mundial emigró con sus padres a la Argentina, donde ya tenían parientes.
"Fui al Colegio Pestalozzi, a cuyos profesores les voy a estar por
siempre agradecida. Me permitieron mantener una identidad alemana como
la de ellos, profundamente distanciada de la política e ideología nazi."
En un barco de vuelta a Europa, en 1950 y con 23 años, conoció a Cortázar.
"Yo estaba en tercera clase, no pasaba nada demasiado interesante y, de
pronto, vi a un muchacho tocar tangos en el piano. Una chica italiana
con la que compartía la cabina me dijo que me miraba y que como era tan
lindo, por qué no iba a invitarlo a nuestra mesa. Pero estábamos
sentadas con gente muy rara, el mozo era muy viejo y no me animé."
Al poco tiempo, ya en París, entrando en una librería, Edith vio una cara conocida.
"Cortázar me reconoció también, e intercambiamos unas palabras. Nos
volvimos a cruzar en el cine, viendo Juana de Arco. Luego, en los
Jardines de Luxemburgo. El estaba muy influido por los surrealistas, que
creían que las coincidencias eran algo importante, así que me invitó a
tomar algo, me leyó un poemita y hablamos de amigos comunes en Buenos
Aires."
"Y era tan natural cruzar la calle, subir los peldaños del
puente, entrar en su delgada cintura y acercarme a la Maga que sonreía
sin sorpresa, convencida como yo de que un encuentro casual era lo menos
casual en nuestras vidas, y que la gente que se da citas precisas es la
misma que necesita papel rayado para escribirse o que aprieta desde
abajo el tubo de dentífrico."
(Rayuela, de Julio Cortázar, 1963)
Claro que no todo fueron encuentros casuales. "Cortázar trabajaba en una
exportadora de libros en la esquina de mi casa en París, y venía a
verme para almorzar. Era muy entretenido. Por ejemplo, me decía que le
hiciera una ensalada azul. Yo no tenía idea de qué era eso. Entonces él
tomaba cualquier ensalada y la llenaba de estampillas azules. Hacía todo
el tiempo ese tipo de juegos, en los que yo nunca me sentí a la par.
¡Me acomplejaba porque él sabía tanto y yo sabía tan poco! No me decidí a
irme a vivir con él justamente porque quería estudiar. Además, sabía
que él admiraba mucho a Aurora Bernárdez, que estaba en Buenos Aires",
confiesa con un susurro.
"Con mucha discreción", aclara, sus recuerdos ya fueron publicados en
1999 en un libro que escribió en alemán, Las casas falsas, y publicado
por una editorial de Heidelberg.
-¿Usted estaba enamorada?
-No lo sabía. Cierta noche Cortázar me dijo que Aurora vendría a pasar
fin de año a París, y me preguntó qué era más importante para mí,
Navidad o Año Nuevo. No sé por qué le dije que Año Nuevo, que Navidad la
iba a pasar con mi papá. Cuando nos volvimos a ver, él había pasado
Navidad con Aurora y se había decidido por ella. Fue sólo al perderlo
que me di cuenta de que lo quería.
-Pero usted ya estaba para siempre asociada a él por Rayuela. ¿Se siente identificada cuando lee el personaje de la Maga?
-El me escribió diciéndome que había basado su personaje en mí, y nos
pasaban, es verdad, cosas espontáneas como las de la novela. También hay
algunos episodios, como ese en el que encontramos un paraguas viejo en
las calles de París y le damos una ceremonia de entierro, que ocurrieron
más o menos como los cuenta. Pero la Maga es un personaje literario.
-¿Cortázar era tan buen mozo como se ve en las fotos?
-Bueno, de chico tuvo un problema en las glándulas que hacía que pasara
el tiempo y se viera siempre igual, sus enemigos le decían Dorian Grey,
como el personaje de Oscar Wilde, porque su aspecto nunca cambiaba.
Tarde en la vida se hizo operar y sólo entonces, por ejemplo, le creció
la barba. Me parece que le costó tanto tenerla que nunca más se la sacó.
Por otra parte, no podía tener hijos. Tuvo otro tipo de hijos, los
libros, pero no de los de carne y hueso, que son los que humanizan. Y él
era demasiado intelectual. Incluso usaba anteojos de joven sin
necesidad, hasta que Aurora lo convenció de que se los sacara.
-¿Sintió celos por Aurora?
-Nunca sentí celos por Aurora. Más adelante, ellos insistieron en que,
de tanto en tanto, fuese a comer a su casa. Yo era la chica que había
aprendido junto a él. Después de todo, eso era lo que más le gustaba
hacer, por algo en la Argentina había sido maestro de escuela. Pero la
primera vez reconozco que me levanté de la mesa, me encerré en el baño y
lloré. Yo había estado sufriendo sin darme cuenta. Y sé que él estaba
un poco preocupado. Con el éxito que le trajo Rayuela, sabía que un poco
me usó. Y ganó.
"No necesito decirte quién es Edith, vos lo habrás adivinado
hace mucho, ¿verdad? Entonces, ¿vos te imaginás Rayuela traducida por
ella? (...) En Rayuela, te acordás, la Maga confundía a Tomás de Aquino
con el otro Tomás. Eso ocurriría a cada línea..."
(Carta de Julio Cortázar a Paco Porrúa, extracto, 1964)
La decepción
Edith Aron asegura que a pesar de no haber sido la elegida, siempre le
guardó un enorme cariño a Cortázar. Hasta que cierto día le sacaron las
traducciones que ella estaba haciendo de sus libros al alemán y, peor
aún, se enteró de este fragmento de la carta del escritor a su
legendario editor, Paco Porrúa.
"Me hizo muy mal profesionalmente. ¡Yo trabajé en el Instituto Goethe de
Londres, en el Imperial College! Creo que Cortázar me confundió con el
personaje. La realidad es que para entonces mi madre -a quien yo no veía
desde hacía diez años- estaba gravemente enferma en Buenos Aires. Tuve
que ir a cuidarla y me demoré en entregar las traducciones. Eran textos
muy buenos, los hice ver por expertos. Cortázar estuvo muy mal en
hacérmelos sacar. Luego se arrepintió, pero yo ya tenía una rabia
infinita."
-¿Nunca más volvió a verlo?
-El decía que por el azar nos volveríamos a encontrar. Nos cruzamos en
una Feria del Libro de Francfort. Y luego, un día en el metro londinense
me lo encontré en el mismo vagón. Ya estaba con otra mujer, muy joven,
llena de anillos de plata en los dedos, pero igual se sentó a mi lado y
me preguntó de dónde venía. "De mi trabajo", le dije orgullosa. El me
respondió: "¿No crees que este encuentro tiene algún sentido?" Y pidió
que nos viésemos al día siguiente. Pero me había lastimado mucho, y yo
ya no creía en la casualidad. Así que al llegar a la estación Picadilly
le dije: "Me voy", y me bajé. Nunca imaginé que las próximas noticias
que tendría de él serían las de su muerte, en 1984.
-¿Por qué no creía más en la casualidad?
-Una vez un rabino me dijo que ser judío es como una vacuna: funciona
como defensa ante un momento crítico. Yo siempre fui muy liberal, nada
religiosa, pero me parece que eso es verdad. Fíjese: yo acababa de leer a
George Steiner respecto de una teoría del judaísmo que no acepta la
coincidencia, y eso me sirvió para justificar no volver a verlo. Además,
aparte de Cortázar yo tuve una vida muy linda. Soy la viuda de un
artista inglés que trabajó un tiempito como corrector en el Buenos Aires
Herald. Y tengo una hija, Joanna, que es cantante. Llegó a tener
pasaporte argentino, que guardo con cariño. Como ella tenía dieciocho
meses, le tomaron la foto y le hicieron estampar su dedito, aclarando,
debajo: No firma aún. Es el último recuerdo que tengo del país, al que
me encantaría volver, pero ya no puedo viajar mucho.
-Una última pregunta que me desvela. El personaje de la Maga andaba despeinado, cocinaba mal y fumaba Gitanes. ¿Y usted?
-No sé, creo que en una carta le escribí a Cortázar que estaba
despeinada. Nunca fui una gran cocinera. Crecí en la Argentina, así que
me sigo basando en el bife con ensalada. Y los Gitanes, bien fuertes,
sí, me encantaban. Pero ahora, ¡sólo me dejan fumar Philip Morris Ultra
Light!
Para saber más
"Todas querían ser la Maga." Julio Ortega es categórico. El coeditor de
la versión crítica de Rayuela, publicada en París por la editorial
Archivos, asegura que Cortázar jamás pudo prever la vehemencia que
causaría en las mujeres. "Sus lectoras, las escritoras y críticas que se
dedicaban a su obra parecían convocadas al modelo de musa benéfica
-explica desde la Universidad de Brown, en Estados Unidos, donde es
profesor de literatura hispana-. Su bovarismo (conversión de la realidad
en literatura) resultaba peculiar: querían ser como la Maga, pero
también hacer de Cortázar una suerte de Pigmalión capaz de descubrirlas y
perpetuarlas." Ortega, que trabajó a partir de los manuscritos de
Cortázar que hizo comprar a la Universidad de Texas, donde era profesor,
recuerda: "En los años 60, las chicas se identificaban con la Maga. En
esos años a los varones les daba reputación pasearse con El capital o En
busca del tiempo perdido bajo el brazo. Para las mujeres, eso era
Rayuela. Todo era fruto de la influencia del surrealismo: las chicas
querían mostrar que, como la Maga, tenían un estado de disponibilidad
para los milagros de lo casual".
De puño y letra
París, 8 de marzo de 1978
Querida Edith:
Tu carta no agrega nada nuevo, por desgracia, a una situación sin
salida. Hace mucho que he dejado de entender lo que pasa con las
ediciones alemanas, y sólo sé que Wittkopf trabaja en una antología de
mis cuentos y que Fries traduce Rayuela. No tengo (ni quiero tener)
ningún contacto directo con editores, que son siempre una fuente de
líos. Y yo ya tengo demasiados líos en estos tiempos.
Sé que el problema con vos no se resolverá a pesar de cualquier
esfuerzo, y que Sularkamp (ilegible) es una gigantesca máquina que no
cambia su conducta una vez que la ha decidido.
Lamento que una vez más vuelvas sobre ese tema tan penoso para vos y
para mí, pero te comprendo de sobra; solamente que ya es tarde para
cambiar las cosas, y creo que tu correspondencia con Wittkopf te lo
prueba de sobra.
Por favor, no vuelvas sobre el pasado, porque ya nadie quiere entender
cosas tan complicadas y que parecen sin salida. Si yo puedo ayudar en el
presente ya sabes que lo haré, pero esa historia detallada que me
cuentas en tu carta no sirve más que para amargarte y amargarme. Y
créeme que en estos tiempos la amargura es mi comida cotidiana. Hago lo
que puedo por la Argentina y Chile, estoy continuamente en viaje para
ayudar la causa de esos pueblos, y el resultado es siempre igual:
tristeza y amargura. Y si el presente es así, ¿cómo agregarle el pasado y
volver atrás en busca de arreglos que ya nadie entiende?
Me gustaría recibir de vos otro tipo de cartas. Hay tanto de vivo y de
bello en tu persona, hay tantas cosas mejores que esa vuelta atrás en
que te obstinas.
Espero que Joanna esté bien. Para vos, un abrazo fuerte y el cariño de
Julio
En la vida real
"No soy para nada una señora inglesa", confiesa Edith Aron, y ofrece la
prueba más que contundente: no le gusta la jardinería. "Las únicas
plantas que tengo son dos del desierto, que justamente me trajo de
regalo un amigo porque dijo que eran las únicas que me podrían
sobrevivir."
A pesar de que el personaje de La Maga es considerado una figura
antiintelectual, ella es una mujer muy culta cuyos programas de fin de
semana suelen incluir visitas a las exposiciones de avanzada en el
Instituto de Arquitectura Contemporánea de Londres o un pequeño viaje
para llegar a la inauguración de muestras de amigos artistas en Berlín.
Es escritora, y trabaja en las madrugadas, rodeada de un silencio
absoluto. Tiene dos libros en alemán en su haber, El tiempo de las
maletas y Las casas falsas, publicados por una editorial de Heidelberg.
Este último es, según ella, "sutilmente autobiográfico".
"Quise incluir un par de cartas de Cortázar; le escribí a Aurora, para
pedirle su autorización, y me hizo esperar como dos o tres meses, pero
me la dio."
Cortázar estuvo casado dos veces después de su matrimonio con Aurora
Bernárdez, pero fue a ella a quien Edith Aron le escribió la carta de
condolencia cuando se enteró, leyendo el periódico alemán Die Zeit, de
la muerte de Cortázar.
"Fue curioso porque ella me respondió que ambas éramos mujeres judías
que habíamos sufrido mucho. Me pareció que lo decía para consolarme a mí
y como un gesto de amabilidad, ¡pero ella no era judía!"
A Edith le gustan sobre todo los cuentos cortos y no se cansa de releer a Kafka, Borges y, por supuesto, Cortázar.
FUENTE: Edith Aron: la maga de Julio Cortázar
El semiótico, autor de medio centenar de ensayos sobre múltiples temas, impulsó el placer de la lectura a 30 millones de personas con su novela ‘El nombre de la rosa.
Odiaba los lugares comunes y las frases hechas, y tal vez para evitar
las inevitables —“Italia está de luto”, “Ahora somos más pobres”, “El
hombre que lo sabía todo”—, el escritor, filósofo y semiólogo italiano
Umberto Eco dispuso que la noticia de su muerte, acaecida la noche del
viernes a los 84 años en su casa de Milán, fuese acompañada por la de la
publicación de un nuevo libro, como una invitación a recoger el testigo
de su mirada crítica, a veces divertida y a veces voraz, de ese ensayo
del mundo que es Italia. “A la hora de su muerte”, dijo el editor Mario
Andreose tras dar el pésame a su familia, “los deseos de Eco eran coherentes con su vida profundamente laica”.
Su despedida, por tanto, se celebrará el martes en un acto civil en el
Castello Sforzesco, una joya arquitéctonica del siglo XV que el autor de
El nombre de la rosa (vendió 30 millones de ejemplares) y El péndulo de Foucault podía ver desde la ventana de su casa.
A la mañana siguiente de conocerse la noticia, los alumnos de Eco se
acercaron a la plaza Castello para, silenciosamente, dejar rosas blancas
bajo la casa de un maestro que, como escribe Juan Cruz, “era un sabio
que conocía todas las cosas simulando que las ignoraba para seguir
aprendiendo”. Esa es la clave. Umberto Eco nunca atropelló a nadie con
su infinita sabiduría. De ahí que, de todos los artículos laudatorios
que publica la prensa italiana, tal vez el que menos chirría con el
carácter de Il Professore sea el del periodista Gianni Rotta en La Stampa
de Turín: “Filósofo, padre de la semiótica, escritor, profesor
universitario, periodista, experto en libros antiguos: en cada una de
sus almas Umberto Eco era una estrella internacional, pero con sus
estudiantes, lectores, colegas, jamás Eco exhibió la pose snob que tal vez otros escritores sí habrían adoptado de haber publicado best sellers como El nombre de la rosa o El péndulo de Foucault.
Umberto Eco reía, se informaba de las novedades y —encendiendo un
cigarro— contaba la última broma antes de presentar una nueva teoría
lingüística”. Ese, y muchos otros, era el intelectual que ahora despide
Italia.
Era el alba hecha mujer.
Era una flor muy temprana
con un aroma de sierra;
toda tersa, toda intacta,
cuando descendió hasta el puerto
donde era casa mi barca.
Ella, al fin, conoció el mar
–su sueño desde la infancia–
y yo un verdadero cielo
en la luz de su mirada.
Me habló de su abrupta senda
y retornó a su cabaña.
Y su candor de capullo
quedó eternizado en mi alma.
¡Cómo pescarla en mis redes
si era su mar las montañas!
¡Cómo vencer, de mi anhelo,
el aguaje y la resaca!
Sediento, en mi fantasía,
bebí del mar toda el agua,
y embriagado de recuerdos
abandoné red y barca.
Tomé otra red invisible
tejida por mi esperanza,
sin principio y sin final,
y la eché sobre mi espalda.
¡Ah, mi luna marinera
de sal, de espuma y de playa,
poco a poco en el camino
se fue volviendo serrana!
Vapores de ebullición
le dieron forma a mi estampa
y ascendió en la ingravidez
mi paso de nube y alas,
hasta encontrarse en la cima
mi pasión y su cabaña.
Al aire tiré mi red
–que fue un abanico de ansias–
y se envolvió en su cintura,
y se enredó en su mirada;
y mostró aquel pececillo
su limpidez de montaña,
de páramos y de nieve
que jamás se vio pisada,
de oxígeno enrarecido.
¡Así de pura y de casta!
¡Nunca una espada sin filo
calzó tan bien en su vaina!
Atrás quedaron los muros.
Y de esa senda estrenada
aprendí, por sus contornos,
que adquieren forma las almas;
que se encienden como leña
más allá de las entrañas;
que el infierno es frío, es hielo;
que el cielo es calor y es llama.
¡Bendito aquel fuego eterno
que ha incendiado nuestras almas!
¡Que en él se quemen mis redes
y se incinere mi barca!
¡Ya mi proa echó cadenas
para anclar en sus entrañas!
* Henry Kronfle
(Guayaquil; 1932 – 2010) ”25 poemas en la Mitad del
Mundo”, “Los sonetos de las definiciones”, “Vibraciones del alma”, “Entre el
tiempo, el espacio y el amor”, “Más allá de mi voz”, “Transparencias”, “Con el
alma en el rostro”, “Del silencio a la palabra”, “A los 4 vientos”, son
testimonio parcial de su prolífica obra que lo hizo acreedor de homenajes y
condecoraciones de academias de México, Argentina, Italia, Panamá, Perú y otras
naciones amigas.
Esperar el colectivo suele ser el momento en el que aprovechamos para
mirar qué compartieron nuestros amigos en Facebook, contestar mensajes
de WhatsApp o jugarse un Candy Crush. Los chicos de Short Édition tuvieron
una idea genial para que estos ratos de espera sean más amenos y,
además, hagamos algo provechoso: una máquina expendedora de cuentos
cortos.
Varios estudios afirman que desde que surgieron los smartphones
leemos menos, así que esta iniciativa busca “hacernos rehuir de la
tecnología durante un rato y fomentar la lectura” mientras esperamos el
bondi. Permiten elegir entre historias de 1, 3 y 5 minutos, dependiendo
de lo que le quede por llegar a nuestro transporte público. Ah, y por
supuesto, de forma gratuita.
De momento, las primeras máquinas han sido instaladas en ocho
espacios públicos de la ciudad de Grenoble (Francia), aunque ya existen
iniciativas similares en otras partes del mundo.
Se conmemora el 71 aniversario de su liberación. Allí fueron asesinadas más de un millón de personas.
Decenas de sobrevivientes del Holocausto encendieron velas en Auschwitz
en el 71 aniversario de la liberación de ese campo de concentración que se ha convertido en el más potente símbolo del sufrimiento humano causado por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial.
DE VAGONES Y CAMPOS (un homenaje de la autora) Héléne cierra los ojos
y aún recuerda el silencio
de sus noches sin lunas,
de sus días sin cielos,
de sus soles oscuros,
turbios y somnolientos
que invadían las horas
de la vida en el gueto.
Abundan sus pesadillas
de vagones y campos,
de alambradas con luces,
de gente como ganado
apilada en barracas,
sepultada en pantanos.
Los recuerdos perdidos
y los sueños robados.
Ella lleva en su alma
los surcos de la tristeza,
los rastros del desconsuelo,
la angustia que le recuerdan
las miradas asesinas
y las órdenes sangrientas
de líderes inhumanos
con horror en sus venas.
Aún percibe en su piel
el temor cotidiano
de los hijos sin padres,
de hermanos sin hermanos,
de las huellas del hambre
que dejó el holocausto
despojando los cuerpos
de reflejos humanos.
Con la estrella amarilla*
bien cosida a sus prendas
la tildaban judía,
extranjera en su tierra,
y esa marca sagrada,
que hoy está en su bandera
era insignia de muerte,
humillación y condena.
No sabía que el odio,
el dolor y el espanto
surcarían su vida
a través de los años,
torturando sus días,
invadiendo su espacio,
desvelando sus noches
con vagones y campos.
*La estrella
amarilla, según una ley alemana de 1942, debía ser usada en las prendas de
vestir de todos los judíos, cosida y bien visible. El color amarillo
representaba lo negativo. Era una insignia de identificación que significaba
“peligro judío”.
Bienvenido/a a MILHOJAS! Estamos muy contentos de tenerte por acá! Este
grupo es una invitación a compartir nuestras lecturas favoritas. La
idea es enviar un libro, y recibir 16 a cambio.En este archivo
encontrarás el instructivo para participar y preguntas frecuentes. Te
pedimos que antes de inscribirte lo leas detenidamente hasta el final.
Si luego de su lectura aún te quedan dudas, no dejes de consultar! Adelante... y que empiece el juego! :)
||MODALIDAD DE PARTICIPACIÓN||
Inscribirse (una sola vez!) en el formulario con nombre y apellido TAL CUAL FIGURA EN FACEBOOK.
Pronto
vas a verte etiquetado/a como "brote", es decir, como una de las cuatro
personas que forman parte de un grupo, junto a otra más que lo lidera.
Esta persona, el/la líder, va a enviarte un mensaje privado con los
datos de dos personas. Recordá revisar la carpeta "otros", "solicitudes
de mensajes" o "filtrados", ya que a veces los mensajes llegan allí.
Desde que el/la líder te envía el mensaje, tenés 5 días para
responderlo, así sabemos que efectivamente vas a participar.
Vas
a enviarle un libro de regalo a la persona que recibiste en 1° lugar en
el mensaje que te mandaron y avisar en el grupo. Tenés 1 mes de plazo
para hacerlo.
Cuando, por orden de inscripción,
llegue tu turno, se te va a asignar un grupo nuevo y cuatro personas.
Ahora vos sos líder y a esas 4 personas, les tenés que enviar por
mensaje privado en 1° lugar los datos que recibiste segundos (serán los
de la persona que te escribió) y ahora en 2° lugar pondrás tus propios
datos. Desde que se crea el grupo, el plazo para que envíes los mensajes
es de 5 días.
Una vez que enviás los mensajes, esas personas repiten el proceso, y... al cabo de un tiempo, comenzarán a llegar tus libros!
IMPORTANTE: -Sólo pueden participar personas que tengan domicilio postal en Argentina.
-Se
participa por voluntad propia, si cambiás de opinión y decidís no
participar, por favor ¡avisanos! así podemos reemplazarte y no se corta
la cadena.-Es importante que los administradores podamos enterarnos del
estado de los grupos. Para esto, publicá en el post del grupo al que pertenecés
las noticias que haya respecto al mismo: "mensajes enviados","recibí el
mensaje", "libro enviado", etc.-Nos encanta que publiques las fotos del
libro que enviaste y de los libros que vas recibiendo, pero POR FAVOR
que no se vean los domicilios en las fotografías.
-Cuando se
publican los nuevos grupos se intenta etiquetar a todos los miembros
(sobre todo al líder) pero muchas veces estas etiquetas no salen. Sería
de gran ayuda que cuando veas un caso así, trates de etiquetar aunque no
sea tu grupo.PREGUNTAS FRECUENTES:-¿Cuánto tengo que esperar para ser "brote"?Desde que te inscribís en el formulario generalmente no se tarda más de 24-48hs. Puede haber demoras ocasionales.
-¿A cuántas personas le tengo que enviar un libro?Se
envía un libro a una persona solamente. Esta persona será la que
recibís en primer lugar en el mensaje que te enviaron, NO le debés
enviar un libro a tus compañeros brotes ni a tu líder (la persona que te
escribió). A los datos de él/ella más adelante los vas a usar pero por
ahora solo los tenés que guardar.-¿Cuánto tengo que esperar para ser "líder"?
No
hay un tiempo estimado, depende de la cantidad de gente que se vaya
anotando para participar y de la cantidad de grupos nuevos que publique
por día el administrador de turno. Para que tengas una idea, podés
multiplicar el número de grupo del que sos brote x 4 y ese será
aproximadamente el grupo que te va a tocar liderar (esta operación no es
válida si entraste a un grupo como reemplazo de otro brote).La
asignación de líderes es por orden estricto de inscripción, por lo que
no es relevante si enviaste el libro hace 1 semana o 1 mes, aunque es
indispensable haberlo enviado para ser líder.
-Soy brote y no recibí mensaje de mi líder, ¿qué hago?
Antes
de cumplido el plazo (5 días), etiquetalo/a, enviale un mensaje
privado, tratá de establecer vos la comunicación. Si luego de 5 días
seguís sin noticias de tu líder, comunicate con algún administrador y
pedí el reemplazo.
-Soy líder y uno (o más) de mis brotes no me respondió el mensaje que le envié, ¿qué hago?
Antes
de cumplido el plazo (5 días), etiquetalo/a en el post del grupo,
preguntá si alguien lo/a conoce y puede avisarle del mensaje. Si luego
de 5 días seguís sin noticias, comunicate con algún administrador y pedí
el reemplazo.
Érase un ratón que se hallaba en constante estrés por miedo al
gato. Un mago se apiadó de él y lo transformó en un ágil felino. Pero,
entonces, el pobre animal se empezó a asustar del perro. El mago, con
otro golpe de vara, lo transformó en un fuerte can. Pero, al poco
tiempo, el agobiado animal
empezó a temer al tigre. El mago, aunque ya
un poco cansado, lo transmutó en un poderoso tigre, el rey de los
felinos. Y en ese punto, a nuestro animal le entró un ataque de pánico
ante la presencia del cazador. El mago dio un suspiro, harto de tanto
trabajo. Cogió su varita, la alzó y dijo: –¡Te convierto en ratón y esta vez es para siempre! Y añadió: –Nada de lo que yo haga va a servir, amigo, porqueprimero tienes que aprender a ser feliz como un ratón.
Género
Poesía: dos (2) poemas inéditos, con una extensión mínima de 14 ymáxima de 30 versos cada uno, por triplicado,
en hoja A4, fuente Time New Roman Nº 12, interlineado doble, con seudónimo.
Los
trabajos serán presentados en sobre cerrado, dentro del cual habrá otro sobre
que en su exterior diga: seudónimo y
título de las obras.
En su interior deben figurar: Nombre y apellido, domicilio, código
postal, localidad, teléfono, mail, nacionalidad y número de documento. Cada
participante colaborará con 40 pesos
para gastos administrativosque se
enviarán junto con las obras y el sobre de los datos personales.
.Los trabajos se reciben en:
VI
CONCURSO NACIONAL DE VERANO -POESIA
Grupo
Alternativa
Rivadavia 1535
2500-Cañada de Gómez
Santa Fe-Argentina
Se otorgarán:
1er Premio: Diploma-
Medalla
2do Premio: Diploma
3er
Premio : Diploma
Menciones Especiales: las que el jurado
considere necesario.
Los trabajos se recepcionarán desde el 20 de enero hasta el 18 de Marzo.
Se tendrá en cuenta el matasellos del correo, el Jurado se expedirá en el mes
de Mayo.
No se efectuará acto de entrega de premios, los certificados se
enviarán por correo- Los trabajos que no sean seleccionados serán incinerados.
Los envíos que no cumplan las bases
serán descalificados
Declarado de interés municipal en el Concejo Deliberante de la ciudad de San Genaro.
BASES:
Podrán participar personas mayores de 18 años.
La temática es libre para ambos géneros literarios: prosa y poesía. Los trabajos deben ser inéditos.
Género Prosa:
Se podrá participar con una (1) obra cuya extensión no excederá las tres (3) páginas que estarán abrochadas y numeradas.
Género Poesía:
Las poesías no excederán los cuarenta (40) versos y podrán enviar un (1) trabajo por participante.
Para ambos géneros:
Se enviarán por triplicado, en hojas tamaño A4, letra Times New Roman Nº 12, margen mínimo izquierdo: 2,05 cm. Interlineado 1.5 líneas, en una sola cara de la hoja. Estarán firmadas con seudónimo. Se enviarán en sobre A4. Dentro de éste irá otro más pequeño en cuyo exterior se indicará género, obras, y seudónimo. En el interior de este sobre cerrado constarán los datos del autor: nombre y apellido; Nº de documento; dirección; teléfono; e-mail (si lo poseyere), nombre de las obras y seudónimo. Para gastos de administración se solicita $40 (cuarenta pesos) por cada trabajo presentado, (es decir 40 pesos por la poesía y 40 pesos por el trabajo de prosa, o sea, total en caso de presentar un trabajo por cada género: $80 pesos) o un giro por la misma cantidad a nombre de: Nelson Galetto, doc. Nº 06.239.436, Tesorero de Rotary Club. Los participantes de Argentina enviarán sus trabajos por vía postal a:
Certamen Rotary Club San Genaro, 10ma edición.
Carlos Avalle 1326 (2146) San Genaro - Santa Fe - ARGENTINA
Para los participantes de otros países regirán las mismas cláusulas que para los de Argentina: un (1) trabajo Narrativa y/o una (1) poesía en un archivo Word (denominado “Obra”) y en el mismo mail otro archivo Word (denominado “autor”) con todos los datos: nombre y apellido; domicilio completo; Nº y tipo de documento; teléfono y correo electrónico. Se solicita, además, la suma de u$s 10 (diez dólares) para gastos de premios, comunicaciones, bajada e impresión de los trabajos por e-mail.
Los sobres recibidos no serán devueltos. Aquella persona que quiera la devolución de sus trabajos contactarse con Rotary Club San Genaro durante el transcurso de 30 días finalizado el certamen.
La elección de Jurados estará a cargo de Rotary Club San Genaro, eligiendo a profesionales del área de Literatura.
PREMIOS PARA AMBOS GÉNEROS LITERARIOS: Prosa y Poesía
1º PREMIO: Diploma, plaqueta especial “Oscar Grandov” y antología.
2º AL 3 PREMIO: Diploma, plaqueta y antología
MENCIONES: Diplomas y antología con los trabajos premiados que el jurado especifique.
Se dará aviso a los galardonados por teléfono, e-mail y páginas de Internet.
CIERRE DE RECEPCIÓN DE TRABAJOS: 31 de marzo de 2016.
ENTREGA DE PREMIOS: primera quincena de junio de 2016, a confirmar el día.
Para consultas dirigirse a: certamenrotarysangenaro@hotmail.com
Equipo Coordinador del Certamen:
Griselda Galetto: griselda_galetto@hotmail.com
Olga Rullo: olgarullo@hotmail.com.ar
Las Bases decían: "Los micropoemas tendrán una extensión mínima de 2
versos y máxima de 10 versos, sin incluir el título, deben estar
escritos en lengua castellana y en verso. De todos los micropoemas
participantes se seleccionarán como finalistas los mejores y entre ellos
se elegirá al ganador. El Jurado podrá hacer mención especial de alguno
de los micropoemas participantes no premiados en reconocimiento a su
alta
calidad. Se autoriza a El Muro del Escritor a editar un libro cuyo
nombre estará relacionado con el tema del concurso y en el que se
incluirán los micropoemas seleccionados."
GANADORES DE
LOS CONCURSOS NACIONALES DE NARRATIVA
CONCURSO de 50 palabras “El último barrilete”
Primer premio: Haydee Luján Chocobar, de Sastre (Santa Fe).
Segundo premio: Amanda Giorgi, de La Carlota (Córdoba).
Tercer premio: Marta Susana Pullizi, de Venado Tuerto.
Menciones de honor: Stella Maris González Chuquel, de Campana (Buenos
Aires); Alicia Zulma Vincenzini, de Santa Fe; Ignacio Salvador Manfré, de
Rosario; Darío Brocca, de El Trébol (Santa Fe); Héctor José Sanjuas, de CABA;
Griselda Nelly María Bosi, de Venado Tuerto; y Beatriz Chiabrera de Marchisone,
de Clucellas (Santa Fe).
CONCURSO “Mateando con Don Manuel José Joaquín del Sagrado Corazón Belgrano”
Primer premio: Juan Carlos Rodríguez, de Venado Tuerto.
Segundo premio: Eva Falótico Gandolfi, de CABA.
Tercer premio: Juan Carlos Pirali, de Dolores (Buenos Aires).
Menciones de honor: Beatriz Paulina Mignone, de Tafí Viejo (Tucumán);
Susana Gianfrancisco, de San Miguel de Tucumán; María Elena Mazzei, de Santa
Fe; Inés Barrera, de Funes (Santa Fe); Elida Norma Jurado de Janeiro, de
Hurlingham (Buenos Aires); Susana Angélica Orden, de CABA; y Griselda Nelly
María Bosi, de Venado Tuerto.
Los concursos fueron organizados por Alberto Martinena, coordinador del área
Literatura, y el jurado estuvo integrado por los periodistas Paula Barizoni,
Norma Migueles y Roberto Cassane.
La Dirección de
Cultura agradece a los participantes de todo el país por la amplia convocatoria
lograda.
Me lo llevó el viento. Fue un
domingo de Abril en medio del campo. Era hexagonal, de colores brillantes, con
una extensa cola que flameaba sin control. Nada hacía pensar que sería el
último. Cuando me di cuenta ya estaba lejos. En su cola arrastraba la infancia
de mis hijos.
Hoy, E.R.A. cumple su 45º aniversario.
Según consta en el acta fundacional, fechada el 4 de enero de 1971,
dieciséis personas “unidas por inquietudes comunes vinculadas con el
quehacer literario” se propusieron “constituir una entidad con el
propósito de estrechar vínculos, intercambiar ideas, dar a conocer
trabajos propios y ajenos, hacer críticas de los mismos, análisis y
comentarios, debates, difundir noticias y desarrollar toda otra actividad vinculada con la literatura”.
Entre las numerosas actividades llevadas a cabo por E.R.A. se pueden mencionar las siguientes: - Publicación de obras de sus miembros a través de la Colección “El hombre y la palabra”, con el sello de Ediciones E.R.A. - Participación en la creación del Fondo Editorial de la Municipalidad de Rafaela y asesoramiento literario. - Integración de jurados en concursos provinciales. - Donación de libros a bibliotecas y escuelas de la ciudad y la zona. - Visita a escuelas, integración de paneles de escritores y diálogo con alumnos. - Organización de Certámenes Literarios anuales en poseía y cuento. - Participación en Encuentros de Escritores de la Provincia. - Presentación de libros. - Audición radial. - Publicación de una revista literaria.
Era el alba hecha mujer.
Esperar el colectivo suele ser el momento en el que aprovechamos para
mirar qué compartieron nuestros amigos en Facebook, contestar mensajes
de WhatsApp o jugarse un Candy Crush. Los chicos de Short Édition tuvieron
una idea genial para que estos ratos de espera sean más amenos y,
además, hagamos algo provechoso: una máquina expendedora de cuentos
cortos.
Las Bases decían: "Los micropoemas tendrán una extensión mínima de 2
versos y máxima de 10 versos, sin incluir el título, deben estar
escritos en lengua castellana y en verso. De todos los micropoemas
participantes se seleccionarán como finalistas los mejores y entre ellos
se elegirá al ganador. El Jurado podrá hacer mención especial de alguno
de los micropoemas participantes no premiados en reconocimiento a su
alta 
BORIS ROZAS BAYÓN
ENEIDA HERRERA RODRÍGUEZ
A. SEBASTIÁN L. LORENZO
BEATRIZ CHIABRERA DE MARCHISONE
